|
ISSEY MIYAKE INC. ET LE GROUPE SAINT-GOBAIN,
MECENES DU MUSEE DU QUAI BRANLY
Naoki Takizawa et ISSEY MIYAKE
Naoki Takizawa, directeur artistique d'ISSEY MIYAKE, a conçu les deux rideaux géants qui habilleront à partir
du 23 juin 2006 le nouveau musée du quai Branly consacré aux Arts et Civilisations d’Afrique, d’Asie, d’Océanie
et des Amériques.
En tant que designer associé, Naoki Takizawa fut l'artisan dans les années 90 de la grande mutation qui
conduira Issey Miyake à entamer des recherches poussées sur les textiles synthétiques, alors qu'il était
jusqu'alors le maître incontesté des textures et fibres naturelles.
Dès lors Naoki Takizawa n'aura de cesse de faire dialoguer le savoir faire artisanal le plus ancestral et les
technologies les plus sophistiquées. « La main de l'homme sera toujours pour moi la plus haute des
technologies » répète-t-il, goûtant ce paradoxe. La façon dont l'homme s'inspire de la nature, dont il l'interprète
et la transforme, a toujours été au coeur de son inspiration.
Les rideaux de Naoki Takizawa, une création originale
Son travail de conception des rideaux du quai Branly se veut un prolongement subjectif de l'ouvrage de Jean
Nouvel qui lui a servi de guide pour approcher l'identité et l'esprit du musée. Le dialogue permanent entre
gigantisme et mesure humaine instauré par l'espace a pris dans son esprit la forme d'une métaphore du
rapport de l'homme à la nature, faisant du musée un parcours architectural initiatique.
Les rideaux ont été conçus pour prolonger cette expérience du temps et de l'espace, comme des flux Ã
l'intérieur d'un paysage ou d'un corps immense. Ils résultent de l'architecture, entretenant une sorte de lien
organique avec elle. Ils peuvent être envisagés à la fois comme peau, membrane, fluide, circulation, et servent
à la fois de gardes et de passeurs. L'image directrice qui a prévalu de leur conception est celle de l'eau. Flots
d'une cascade pour le rideau de l'auditorium, murs d'eau ou fleuve pour le rideau des expositions temporaires.
Le théâtre appelait une vision plus « sonore », plus enveloppante, les parties
techniques intérieures ayant une fonction à la fois occultantes et
insonorisantes, l'image d'une cascade silencieuse s'est imposée. Eaux
secrètes, sombres, mystérieuses, souterraines, aux réflexions minérales, aux
brillances fugitives pour la face intérieure. Afin obtenir un effet de flots, le
tissu est façonné suivant un assemblage de pièces complexe qui produit un
drapé irrégulier. La face extérieure de l'auditorium est comme une mise à plat
abstraite de sa face intérieure. Eaux apaisées, claires, aux reflets argentés qui
ne garde qu'en surface la mémoire agitée de sa face intérieure.
La Galerie jardin : l'espace des expositions temporaires devant être divisé tout en gardant sa luminosité, le
rideau qui le parcourt est un double plissé translucide, de couleur blanche qui joue avec la lumière et les
ombres tout en occultant les formes. Le plissé est pincé suivant un dessin aléatoire en de multiples endroits
accentuant l'impression mouvante de l'onde. Cet immense rideau (long de 300mètres) se développant sur une
courbe qui suit la rampe qui mène aux expositions permanentes est divisé en séquences où il s'adapte Ã
différentes configurations suivant les nécessités fonctionnelles (délimitation, occultation partielle, sas...)
requérant des techniques d'accroches distinctes tout en gardant le même aspect pour préserver une unité
cohérente.
Les deux rideaux s'attachent à créer une impression de mouvement qui accompagne la circulation à l'intérieur
des espaces en créant un cheminement modulable suivant les différents instants de vie du musée
(expositions, événements, concerts...).
Le mécénat du groupe Saint-Gobain
Pour que cette création originale voit le jour, le soutien d’une entreprise mécène était indispensable.
Le 5 juillet 2004, Jean-Louis BEFFA, Président du groupe SAINT-GOBAIN découvre le chantier de construction
du musée et décide d’accompagner sa naissance en soutenant l’un des projets de création artistique
contemporaine au coeur du projet architectural de Jean Nouvel : les rideaux de Naoki Takizawa.
La société SAINT-GOBAIN valorise notamment avec ce mécénat, 340 ans de développement industriel qui, d’un
noyau initial français s’est étendu à l’Europe puis à d’autres continents, pour proposer des produits utiles au
confort et à la vie quotidienne de tous.
La création contemporaine au musée du quai Branly
Le musée du quai Branly, au confluent des positions engagées des anthropologues, des artistes européens et du
« manifeste pour que les chefs d’oeuvres du monde entier naissent libres et égaux » ne peut que poursuivre la
démarche de reconnaissance de ces cultures non-occidentales en donnant une place importante et permanente à l’art
contemporain.
Le plateau des collections de référence du musée compte un grand nombre d’objets et d’oeuvres réalisés au XXème
siècle. Plusieurs expositions du programme d’ouverture présentent les oeuvres d’artistes contemporains. Le théâtre
accueille de nombreux artistes contemporains, qu’ils soient interprètes de danses ou de musiques traditionnelles,
compositeurs ou chorégraphes. La salle de cinéma, d’environ 100 places, offre également la possibilité de présenter
des oeuvres de vidéastes ainsi qu’une programmation spécifique accompagnant les expositions temporaires.
Enfin, Jean Nouvel, dans la conception de ce bâtiment profondément inscrit dans son temps, a intégré cette dimension
contemporaine en organisant l’intervention d’artistes au sein même du projet architectural, avec notamment les
rideaux Issey Miyake et la décoration des plafonds du bâtiment Université par des artistes aborigènes australiens.
Le musée du quai Branly, une certaine idée du mécénat
Le musée du quai Branly propose à des mécènes de soutenir des projets spécifiques qui ne pourraient voir le jour sans
leur soutien. Il offre, à cet égard, divers contenus de mécénat liés soit à la construction du musée, à la réalisation
d’outils multimédias culturels et scientifiques, à la restauration d’oeuvres emblématiques des collections du musée
ainsi que des projets d’acquisition d’oeuvres d’art, la mise en oeuvre de projets pédagogiques et la réalisation de
programmes en matière de relations internationales. Depuis le 1 er août 2003, la loi relative au mécénat, aux
associations et aux fondations a donné un nouvel élan au mécénat culturel, en accordant notamment une réduction de
l’impôt sur les sociétés équivalente à 60 % des dons affectés aux oeuvres et organismes d’intérêt général. Cette
nouvelle loi est aussi le signe d’une reconnaissance nouvelle accordée aux mécènes dans la société et dans le monde
de l’entreprise.
Le musée du quai Branly
Le musée du quai Branly, imaginé par l'architecte Jean Nouvel, ouvre ses portes le 23 juin 2006, dédié aux Arts et
Civilisations d'Afrique, d'Asie, d'Océanie et des Amériques. Profondément moderne, l'institution articule son offre
autour de la préservation et la valorisation des collections d'une part, la recherche et l'enseignement avec la création
d'un pôle recherche interdisciplinaire d'autre part et, en tant que carrefour des cultures du monde, propose une
politique de programmation de spectacles vivants en résonance notamment avec les expositions présentées.
Contacts presse – musée du quai Branly
|
945,00 Eur
